本文摘要：张权个人29日展示了“游乐园-兔子失物中心”，在北京时代美术馆5号厅开幕。开幕场艺术家变身为游乐园一行人，带领观众去游乐园探索到底。“游乐园III-兔子失物中心”是艺术家张权开启游乐园系列的想象中的第三站。 沿袭前两期的创作规则，预告艺术家的同心野心，张权将创作范围登记在比“兔子失物中心”更大的命题上。仍然因为对艺术圈宏伟故事线作品的警惕和叛乱，张权本能地站在了对立面。游乐园的失物中心支撑着艺术家的所有想象力。 让它更容易，更好，或者更闪亮，这是张券的手段。

张权个人29日展示了“游乐园-兔子失物中心”，在北京时代美术馆5号厅开幕。开幕场艺术家变身为游乐园一行人，带领观众去游乐园探索到底。“游乐园III-兔子失物中心”是艺术家张权开启游乐园系列的想象中的第三站。

沿袭前两期的创作规则，预告艺术家的同心野心，张权将创作范围登记在比“兔子失物中心”更大的命题上。仍然因为对艺术圈宏伟故事线作品的警惕和叛乱，张权本能地站在了对立面。游乐园的失物中心支撑着艺术家的所有想象力。

让它更容易，更好，或者更闪亮，这是张券的手段。一只悲伤的兔子是张权作品的切入点，所有创作都在这里结束，所有创作也在这里结束。关闭是一次又一次的视频派对，结束是又一次视频消费后的虚无。“兔子失物中心”在艺术家的想象中完全不能说明观众是谁吗？自己，兔子或者人类。

艺术家在游乐园应该扮演什么角色的问题应该被提出来。约翰肯尼迪)当“兔子”、“游乐园”、“失物”经常出现在可以简化为象征物的语境中时，我们经常丢失或幸运的无意中捡到的是什么？这个童话般的游乐园有一定程度的甜蜜和完整的元素，这个命题可以说是张权内心世界的展示，期待每个人都能背诵的故事。

在“游乐园”版图中的失物招募中心，观众可以通过一系列对话看到别人丢失的东西，有机会找到自己多次失去的幸福，这一切都会提醒你对过去“爱情”的看法。(大卫亚设，北爱。

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